二胡的千斤与琴码是两个*简单、最小巧的配件，但你可别小看它们，在二胡的演奏中，它们对二胡的音质、演奏的舒适度有着四两拨千斤的作用。这其中，还有不少科学道理和奧妙，使它们从唐朝至今的一千多年中，进化、改革和保存到今天，可见先人设计的二胡是比较合理的，少了哪一部分都不行，加了哪一点儿也是多余的，所以它才经得起今天的科学检验。应该说，二胡的结构是合理的，但其中的奥妙也是比较复杂的，非三言两语可表述清楚，某些地方的科技含量不亚于小提琴。

今天，我们单就二胡的千斤与琴码再作一些现实的探讨，旨在重新认识它们在二胡演奏中举足轻重的地位和作用。

千金

 “千斤”顾名思义从文字上说，它承担了千斤之力，要把两弦的张力和拉力固定在一点上，固定点上的力度超过两弦的拉力和张力，这个固定点即是千斤。千斤承受的力来自琴弦，这个力的大小在两弦的力不変情况下随千斤的宽度而変，也就是说千斤越宽受力越小，千斤越窄反而受力越大。从理论上讲，力越小越利于弦的横振动。但是千斤不能无限的放宽，因为千斤还有一个重要的功能，即是切弦的作用，使弦达到一定的有效弦长和一定的音高，且千斤宽度增加对左手按弦技法的施展多有影响，手指颤弦的力度会不足，甚至造成按弦音准不易，揉弦疆硬等严重影响左手运指的灵活性和准确性。

千斤太宽，定弦的高度就受到影响，从而使整弦的张力过大，这就不可避免地使二胡的音质受到严重的影响。千斤应该多宽才合适？有一个简单的方法，即在有效弦长为42公分的情况下，当千斤固定的弦之有效弦长与琴杆垂直平面的夹角在3.4度至3.6度时为*佳定位，因为此时千斤所受之力与琴弦张力*为平衡，千斤也*稳固，不会受弦振动而发生些许的偏移，且左手按弦的力度和灵活性也*易发挥，揉弦和颤弦也*方便自然。在这种条件下弦的发音会更趋于饱满柔美。

 千斤的材质用何种质地的材料为好呢？现在用的有蜡线、丝线和丝质琴弦即子弦等，也有用塑料、尼龙和金属质地的，但以丝质线为好，其他质地的千斤常会柔美不足刚劲有余，而丝质千斤在外观和音色方面均比较理想。

琴码

对二胡音质产生影响的另一个配件就是琴码，不同质地、不同形状、不同高度的琴码，它们对二胡音质的影响可谓举足轻重。 我们暂却不谈琴码的质地和形状，单就琴码的高度作一翻探索，这个高度常被人忽略，而它却直接影响着二胡的音质。

我们知道，琴码的高低直接影响着弦平面与琴杆间的角度，在千斤不变的情况下，琴码越高这个角度就越大，反之就越小。在音高不变的条件下，琴码的高低与弦的张力成正比，即琴码越高整根弦的张力就越大，反之整根弦的张力就越小。还有一点，琴码太低在用左手压弦颤弦时，弦易碰到琴筒，影响发音。而张力的大小直接影响到皮膜受压的轻重，皮膜受压越重其振动就相对较难，这就是说张力的大小直接影响到二胡的音质，日常，二胡定弦为D和A音，也是考虑到琴弦压迫皮膜的力的大小而定的。

那么，琴码多高才合适呢？从实践和理论上讲，琴码的高度以琴弦至琴筒上口的距离为7毫米左右比较合适，不要高于8毫米或低于6毫米。因为此时有效弦长与琴杆平面的夹角正处干3.5度左古，处于*合理状况，一般讲皮膜紧，琴码可低点，皮膜软，琴码可高一点，但是要充分考虑到弦与琴杆的*隹夹角。

另外，还有一个地方常被人们忽略，琴码的高度还影响着琴码至琴筒下口间的琴弦与皮膜的夹角，此夹角的大小与琴码对皮膜的压力成正比，夹角越大此压力越大，夹角越小压力就越小，若是没有夹角，皮膜上来自此处的压力就沒有了，而这一压力对皮膜的振动是有影响的。 

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