古筝和古琴都是几千年前就出现的传统民族乐器，但是他们之间有着许多不用之处，下面我们从其中的几个方面来进行区别和介绍。

（一）古筝和古琴在外观上的区别：

很多人都说，古筝和古琴看起来好像，可是仔细去观察，外观上却有着许多不同的地方。古筝*早是 5 根弦，战国时期极为盛行，当时的古人为了它能有更多的音乐变化，把它的弦数增加到了 12 根；隋代的时候又一次加以改良，把弦增加到了 13 根；清朝的时候出现了 16 根弦和 18 根弦的古筝，而且琴弦内增加了金属丝；又过了百余年之后，上世纪六十年代古筝被增加到了 21 根弦，至今 21 根弦的古筝也是*普遍和*常用的。其实 23 根、25 根和 26 根弦的古筝也是存在的，后者均为个人喜好所为常见，并不是太普遍的被运用。古筝所有的筝弦全部在古筝的筝面上，下面有筝马来支撑，所谓的筝马也被称作是琴马或弦马，被制作成「人字形」向上站立，从而把筝弦支起，属于「有马乐器」。

古琴诞生之时，虽说也只有 5 根弦，但是到了汉朝时期改为 7 根弦后，就再也没有过琴弦个数上的变化了，所以古琴也一直有着另一个形象的名字叫「七弦琴」。古琴的琴弦只由丝绒绳来制成，丝绒绳两端被栓挂在古琴的琴轴之上，弦的下方与古筝也不一样，古琴是没有琴马的，属于「无马乐器」。

（二）古筝和古琴在琴身结构上的区别

古筝的琴身结构由面板、雁柱、筝弦（也叫琴弦）、框板、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、出音口、侧板、穿弦孔、底板组成的。古筝的外形被制作成近似长方形的木质音箱，雁柱可以自由的移动，一根弦一个音，按照五声音阶宫、商、角、征、羽进行排列，只有 12356 的音，而没有 4 和 7。目前使用*多的是 21 根弦的，S 型岳山的古筝，古筝的长度大约在 160 厘米左右。除了古筝琴身之外，还配有单独的琴架，琴架分为两个，一高一低垫于古筝底板之下。

古琴的琴身由一块独木所制成，琴面的两端系有 7 根琴弦，琴身长约 120 厘米左右，也有的说是在三尺六寸五左右的，其实也在 120 厘米到 125 厘米之间。这个数字象征着一年有 365 天，古琴总能让人感觉到他的神秘魅力。琴身的宽度大概在 20 厘米左右，厚度 6 厘米上下，琴身下部呈扁平状，上部则呈弧形凸起，分别象征着天圆和地方。古琴的整体形状像一只凤凰，有想象力的人甚至可以在琴的外型上找到属于凤凰的头、颈、肩、腰、尾、脚。琴头上部成为额，额的下部有用以架弦的硬木，也称之为岳山，古琴的底部有一大一小两个音槽，位于中间的大音槽也叫龙池，尾部较小的音槽则成为凤沼，上面有山，下面有泽，有龙有凤，象征着天地万象，这又一次让古琴的奇特展露无遗。单看古琴的外形构造，我们发现它不小不大，设计考究且合理，不但精致便携，而且具有寓意和雅致，一直受着文人雅士的追捧和推崇。

（三）古筝与古琴在音域、音色和表现力上的区别

古筝一般是一弦一音，个别二音，同一根弦靠移动筝马可以调音的高低，音域宽广。声音宏大，音色时而浑厚纯美，时而悠扬悦耳。除了筝弦可以弹拨出声音外，古筝的框板也可以做敲击，用来模仿特殊的鼓声或者自然界其他声音，可谓是有极富想象力的民族乐器。

古琴最初的 5 根弦内含五行金、木、水、火、土，外合五音宫、商、角、征、羽。传说商周时，周文王为了缅怀死去的儿子伯邑考而增加一弦，成为文弦；武王伐纣时，周武王又增加一弦，成为武弦，自此古琴被定格为 7 根弦，也正为「文武七弦琴」。虽说古琴没有琴马，但这并不不影响它独特的音乐魅力，反而增加了它的弹奏灵活度，而且这因为这样，它的琴弦的有效弹奏长度变得很长，琴弦的振幅更大，余音绕梁用在这里也不足为过。

（四）古筝与古琴在弹奏技巧上的区别

古筝传统的常用演奏手法是采用右手的大指、食指、中指和无名四指进行拨弦，以弹奏旋律和把握节奏。弹古筝的指法颇多，右手有勾、托、抹、摇、噼、挑、打、剔、撮等，左手有按、滑、揉、颤等。 在 1953 年，赵玉斋先生创作了《庆丰年》这首古筝曲，在弹奏技巧和手法上彻底解放了左手，曲调上运用复调的手法，采用了左右手交替和多声部演奏，大大丰富了古筝长久以来的传统演奏技巧，使古筝的演奏技术和弹拨手法得到一个飞跃性的发展。

古琴较古筝的演奏技巧和手法上有很大不同，其右手指法分为擘、托、挑、抹、勾、打、剔、摘等，还有一些组合手法，如：轮、叠涓、锁、撮、滚、历、拂、打圆、双弹等；左手主要分为按音与滑音两种，按音有跪、带起、推出、罨、掐起、爪起、同声等，滑音有吟、撞、猱、唤、进复、退复、分开等。

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