投展丨同样是颜楷，他以“朴实”成功打动国展评委

谢海宾 广东 楷书李白诗数首条幅（全国第十二届书法篆刻展入展作品）评委点评张维忠（中国书协理事、楷书委员会委员）：谢海宾这件楷书三条屏主要取法颜鲁公，厚中含拙，法中得趣，善于借鉴清人和当代笔墨，作品和谐统一又具一定的时代风尚，书风朴实静穆，写出了颜书的新貌。作者在书写过程中有意拉大字距，以松散来换取清静。在楷书创作中，拉大字距书写难以畅通气息，对作者也是考验。从作品整体看，作者通过字的大小、开合、欹正来打通气脉，努力营造散中见紧的氛围。端庄方正也是该作的一个显而易见的特点，当然这一创作思路有一定风险，因为方正就会少变化，很难博得观者的眼球，尤其是在全国性大展中要获得大多数评委的认可需要勇气，然而作者敢于用朴实的结字、简约的用笔和轻松的状态娓娓道来，不激不厉，恰如一个口齿清晰、语调平实、内容生动的“讲故事”的人在台上尽情演绎，赢得了观众的掌声。我想这也是该作能在上万件楷书作品中脱颖而出的重要原因。如果作者能大胆融入何绍基之空灵，调整少数结字方面的习气（如三点水的程式化、捺画收笔过紧等），在结字和用笔上多些变化，定会再上一个台阶。曲庆伟（中国书协楷书委员会委员、书法培训中心教授)：这件楷书大感觉上是写颜体的，竖成行横无列的安排，打破了颜楷板滞的老印象，比较朴厚轻松，结字似乎也受到一些小欧结字上松下紧的启发。这么大的字，说大不大，说小也不小，创作时把握起来很难拿捏。颜楷能写成这样，也实属不易了。这种三条屏的章法，当下的展览很常见。大概因为一张六尺或者八尺的整纸创作起来不方便，裁成四条太窄了，便裁成三条来写。中国人有好事成双说法，故流传下来的条屏书法作品一般都以四、六、八等成双数。现在人变通如此，是为了形式与书写的方便，其实没啥道理。这件楷书在看似轻松的状态下，实则是不轻松的，显得程式化的习气不少。比如，三点水旁，基本都是在位置的远近上做文章，不是上两点位置近一些，就是下两点近一些。外框结字内部的两笔短横基本一样，位置或上或下，如“白、曰、青、月”等字，单调乏味。还有结字，故意上松下紧，几乎是程式了。如“秋”字的禾木旁，“楫”“松”“柏”三字的木字旁，不仅没变化，而是不自然，有人为的刻意感。“春”字的字头没有写好，应该是失败的。还有多处，不多举了。顺便看落款，录和书的重复使用，是常识，作者似乎也没注意。这些容易被忽略的细节大大降低了作品的品位。要知道，细节决定成败，经不住反复品咂的作品，在格调上一定还有很大的差距。一孔之见，意在提醒，仅供参考而已。